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珠江委发布《2021年珠江片水资源公报》******

　　中新网广州12月21日电 (记者 王坚)据水利部珠江水利委员会(下称珠江委)21日消息，该委现已正式发布《2021年珠江片水资源公报》(下简称《公报》)，主要内容包括水资源量 、蓄水动态 、水资源开发利用等。

　　珠江委介绍 ，《公报》全面客观地反映了珠江片(不含红河，香港特别行政区 、澳门特别行政区 ，下同)水资源演变情势和开发利用现状 ，揭示了水资源开发利用与经济社会发展之间的关系 ，为流域水资源开发、利用 、节约 、保护和管理等工作提供基础资料，为政府宏观调控决策提供科学依据 。

　　《公报》数据显示，2021年 ，珠江片平均降水量和水资源总量为1371.1mm ，比多年平均值明显偏少11.9% 。全片受2020年、2021年秋冬季“双拉尼娜”事件影响 ，珠江片降雨连年偏少，长时间高温少雨导致江河来水持续偏少 ，部分骨干水库蓄水严重不足 ，流域内广东 、福建、广西等地发生了不同程度旱情 ，特别 是东江 、韩江流域出现60年来最严重旱情。

　　2021年，珠江片水资源总量为3643亿m3 ，比多年平均值偏少23.2% ；其中 ，地表水资源量3625.7亿m3，地下水资源量888.7亿m3 ，地下水与地表水资源不重复量17.3亿m3。珠江片用水总量为790.5亿m3 ，与2020年相比 ，用水总量增加17.6亿m3 。

　　2021年 ，珠江片人均综合用水量为380m3 ，万元国内生产总值(当年价)用水量为46.9m3，耕地实际灌溉亩均用水量为678m3，万元工业增加值(当年价)用水量为22.9m3，人均生活用水量(含公共用水)为227L/d ，城乡居民人均用水量为160L/d。(完)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔是广泛流传于山东青岛、潍坊、日照等地的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛 的群众基础。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临的一道思考题 。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富 、质朴、精湛的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱 的重要原因 。”作为起源于民间 的剧种形态 ，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分的联系，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息 ，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特 的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼，又一洼 ，洼洼长得好庄稼，长得高 的 是胡秫，长得矮的 是芝麻 ，不高不矮是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新 的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力 ？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系 。

　　比如 ，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头” 、李香兰等三对老人 的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件 ，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提的 是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展 的线索、地域形象的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事 的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境 、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧的歌化、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时 ，展现出熟悉 的陌生感、浓烈 的地域感和鲜明 的时代感 ，获得了广大受众的高度认可 。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧 、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性。因此 ，其新剧目创作还应在表演 的程式化与生活化之间找准尺度 。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短 的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而是要通过程式动作与生活动作 的圆融，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他 的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物，却各有各的盘算 ，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步 、云手等程式表演，既有舞台美感 ，又有生活气息。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成 的 ，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果。

　　另外 ，新剧目尤其是现实题材剧目，因为记录历史进程、讲述时代故事，所展现的内容都 是当下的、新鲜 的 ，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏” 。比如，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身的故事 ；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段 。

　　从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔 、身段、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助的新方法 、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）