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影视音乐：声画交响讲好人民的故事******

　　作者：王铁卫（东北师范大学音乐学院博士研究生）金士友（东北师范大学音乐学院教授）

　　“这世界有那么多人，人群里 ，敞着一扇门 。我迷蒙 的眼睛里长存 ，初见你蓝色清晨。”近两年 ，电影《我要我们在一起》主题曲《这世界那么多人》在线上线下爆火，感动了无数听众 ；“如果说，你曾苦过我 的甜 ，我愿活成你 的愿 ，愿不枉啊，愿勇往啊 ，这盛世每一天” ，电影《我和我的父辈》主题推广曲《如愿》将影片传递的亲情与家国情唱进了观众 的内心。而电视剧《山海情》片尾曲《花儿一唱天下春》、电视剧《人世间》同名主题曲等也随着电视剧的热播广泛传唱，直击人心 。

　　电影电视 是音画 的艺术，音中有画，画中有音，声画交响共同成就影视精品。关于影视音乐 ，一代人有一代人的集体记忆，一代人有一代人的熟悉旋律。“北风那个吹 ，雪花那个飘……”《北风那个吹》歌声响起，电影《白毛女》 的画面会浮现在很多人 的眼前 ，当年徒步十里 ，拿着小马扎集体观影 的记忆也会被瞬间激活；“你挑着担，我牵着马”“大河向东流 ，天上 的星星参北斗”“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”……当这些音乐一一响起 ， 是不是有种切歌就像翻相册 的感觉 ，包括谁挑着担，谁牵着马都是在记忆中对号入座 的 。

　　音画交响造就 的经典影视剧不胜枚举，留下来、传下来的经典影视音乐更 是不计其数 。然而 ，曾经有一个时期 ，影视音乐似乎并未跟上影视剧高速发展的步伐 ，配乐不少 ，能够流传 的却相对有限 ，以至于不少人感慨新创精品影视音乐变少了 。究其原因 ，“抢时效”“流量至上”等观念催生的浮躁乱象，带来了一系列不良后果 。无论 是对流量 的过分倾斜，还是对影视音乐投资和创作时间 的过度挤压 ，最终都会导致创作乏力 ，牺牲了作品 的质量 。此外，“跳过片头片尾”“倍速模式”等便捷键对影视音乐也会产生某种伤害，主题曲、片尾曲被直接跳过，插曲变形为奇怪的声波。如何破解这些难题 ，创造影视音乐新辉煌 ，“内容为王”“质量至上”仍 是不二之选 。

　　和前辈电影人 、音乐人相比 ，我们缺什么呢？一不缺技术 ，二不缺设备，缺的是深扎民间的脚力 ，深挖传统文化宝藏的眼力，感悟地域音乐特色并凝练成精品 的脑力，无数遍推倒重来 的笔力。

　　总结老一辈音乐人 的成功经验 ，对我们的创作大有裨益。在中国电影发展初期 ，一大批电影人、音乐人为音画艺术的繁荣作出了突出贡献。比如长春电影制片厂作曲家群体曾创作出大量具有浓烈民族色彩且流传至今的经典电影歌曲 。不管 是雷振邦为电影《冰山上的来客》作曲的《花儿为什么这样红》 ，还 是刘炽作曲、乔羽作词 的《让我们荡起双桨》《我 的祖国》等 ，都始终激励着各族人民团结奋斗，成为重要的精神财富。就拿人民音乐家雷振邦来说，为了创作《花儿为什么这样红》，他在交通极其不便 的情况下，几经辗转从东北到新疆，采风三月有余 ，水晶般 的冰山 、辽阔起伏的草原、雪白的羊群 、牧羊人 的歌声、途中听到的民歌舞曲等汇成灵感源泉 ，最终造就了这首不朽名曲。雷振邦引用俄国音乐家格林卡的名言来表达自己的心得 ：“真正创作音乐的 是人民 ，作曲家只不过 是把它编成曲子而已！”正因为他知道人民就 是生活 ，在数十年的创作生涯中，他先后到过二十一个省、区 、市 ，几乎跑遍了大半个中国 。他脑海中积累了丰富 的民间音乐语言 ，作品也自然像泉水般从心里流淌而出 。多年来，他 的作品传遍神州大地 ，浸润着亿万听众 的心田 ，显示出长久的艺术生命力 。这或许是当前电影人、音乐人值得学习的成功密码。

　　近年来，随着文娱领域综合治理的深入开展 ，影视圈更加风清气正。精品影视剧热播热映 的同时，一批影视音乐受到广泛关注 ，部分影视剧主题曲 、插曲的热度甚至超过了影视剧本身 。这些“出圈” 的影视音乐力作 ，不仅在声画交响上着力 ，同时还呈现出两个特点：一 是坚持以人民为中心 的创作导向 ，以人民的喜爱为最高标准，歌词 、旋律直击人心 ，如亚洲流行音乐大奖2021“最佳影视歌曲”获奖作品《这世界那么多人》，一句“多幸运，我有个我们”把爱人 、亲人 ，甚至陌生人 的心凝聚在一起，面对困难，面对疫情 ，带给人无穷 的精神力量 ；二 是热情描绘新时代新征程 的恢宏气象 ，唱响昂扬的时代主旋律 ，如电影《我和我的父辈》主题推广曲《如愿》 ，致敬父母一辈的奋斗与奉献，激励着新时代青年人传承父辈志愿，为实现中华民族伟大复兴的中国梦接力奋斗 。

　　影视音乐一直以来都是文艺创作中的重要一环，与时代发展有着密不可分 的联系 ，它承载着中华民族形象，绝不能脱离现实、脱离人民群众 、只写一人悲欢。如今 ，随着科技的进步和文化的碰撞，影视音乐在多元化发展 的同时 ，更要肩负起推动社会主义精神文明建设 的重要责任 。广大文艺工作者要认真学习和贯彻落实党 的二十大精神 ，始终坚持“以人民为中心” 的创作初心，坚持创造性转化 、创新性发展 ，将社会主义核心价值观融入影视音乐的创作之中 ，根植于中国本民族沃土 、立足于人民群众，努力创作出更多具有中国特色的优秀影视音乐 。

　　此外，影视音乐还要讲好中国故事 ，尤其要讲好我们正在经历 的时代故事。影视音乐既要满足广大人民群众的精神需求 、反映人民群众的生活，也要满足时代 的需要、反映时代发展的脚步。真正无愧于伟大时代 的优秀影视音乐 是能够产生文化价值的， 是能够激起人民广泛共鸣的 ，能够让人民在其中获取更多 的精神满足感、生活幸福感 、民族自豪感 ，能够向世界展现可信、可爱 、可敬 的中国形象。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

中新社的归侨们******

　　何耕新

　　中新社成立60年了 。我想撰文纪念 ，问老伴写什么内容？老伴儿不假思索地答道 ：“你就写中新社的归侨吧 ！”

　　与中新社 的一段缘分

　　我来中新社工作之前 ，曾经与中新社有过一段缘分。1952年夏 ，我已经参加北京高校统一招生考试，正在等待发榜。根据考后即时公布 的各科考题答案 ，我有把握被录取。有一天，北京归国华侨学生补习学校冯教务长通知我：“你到王大人胡同中侨委找王明爱同志 ，他有事跟你谈 。”我遵嘱从西郊燕园乘公共汽车进城，找到中侨委 。王明爱 是菲律宾归侨，当时在中侨委文教司任职 ，参与中新社筹建工作。他见到我，开门见山地说 ：“中侨委正在筹建一个新闻机构，你在印尼喜欢写文章 ，愿意不愿意来工作 ？”我答道 ：“我回国 的唯一目的是考大学。我有把握被录取，等我毕业后再说吧！”

　　在北京大学中文系新闻专业就读4年期间，中新社曾经两次与我打交道 。一次是中侨委在中南海召开全国侨务工作会议 ，中新社给我送来记者证 。一天上午 ，我持证走进中南海，聆听何香凝主任作报告 。另一次 是中新社派金家环到北大找我 ，向我约稿 。

　　1956年夏，毕业前夕。北大中文系新闻专业罗列主任向我和同班 的泰国归侨罗斌透露 ：“你俩分配到中新社工作。”事后，我才知道，罗列和中新社领导吴江 是老战友。

　　我认识 的上海复旦大学新闻系印尼归侨白国良 ，一年后也分派到中新社上海分社工作 。

　　处处闪动归侨身影

　　我上班后，深深感受到 ：中新社从传达室到人事处，从采编部门到印刷厂 ，处处闪动归侨 的身影，耳边不时响起带华侨腔的国语。中新社领导分我在广播部工作。当时，广播部设在宣武门新华社总社大院工字楼里，门口挂着“华侨广播部”的牌子 ，遇到外宾来访时 ，即将牌子取下 ，以免给外宾留下“中新社是官办 的”口实 。

　　我与泰国归侨郑伯涛，印尼归侨肖勰、王鹤寿同住一间集体宿舍，与菲律宾归侨黄素心大姐同在侨乡组，其他编辑组也有不少归侨，如越南归侨张式 、黄艾华。我还听说印度归侨刘国勇在北大东语系印地语专业念二年级时 ，奉调到中新社广播部工作 ，令我钦佩。

　　说话带有浓重粤腔 的越南归侨周毅之，吸引了我 的注意力 。这不仅因为周的妻子傅冬是傅作义之女 ，当年为北平和平解放立功 ，而且她还是《人民日报》记者，他俩堪称“夫妻记者”。周毅之早年回国 ，先在新华社工作 ，以后调到中新社广播部 。上世纪50年代，荣毅仁邀请新加坡工商界知名人士访华 ，周毅之采写了不同于“新华体”的系列稿件，被海外侨报广泛刊载，在新华社大院里也传为美谈。可惜广播部1957年搬到北新桥时，周毅之没有跟着过来 。

　　然而 ，我在北新桥中新社大楼里 ，遇见更多归侨。经过我社在广渠门举办 的新闻班两年培训的印尼归侨陈刚 、何浪都分配在广播部工作 。

　　在专稿部，我遇见曾经在巴城中学教过书的印尼归侨尤文贤和担任过巴中学生会主席的校友张瑞元 。

　　在北新桥附近 的马道胡同里，中新社印刷厂绝大部分职工，从厂长到工人 ，从铸字 、排字到校对、印刷 、装订，百分之九十以上 是归侨，并且绝大部分 是泰国归侨 。他们原是曼谷华文报纸《全民报》的员工，1951年该报被反共反华 的銮披汶政府封闭后，举家回国，安排在中新社印制《中国新闻》。可以说，印刷厂 是中新社归侨最集中 的部门。

　　领导视归侨为“社宝”

　　我社归侨绝大部分是上世纪五六十年代来社工作 的 ，调查资料显示，1952年至1966年“文革”前 ，总社员工223人 ，其中归侨160人 ，占员工总数 的72% 。他们来自印尼 、马来亚、新加坡、泰国 、日本、越南、缅甸、菲律宾 、印度、毛里求斯 、美国。

　　记得张帆副社长兼总编辑在全社大会上讲话时，称我社归侨为“社宝” ，表示要充分发挥他们 的独特优势 ，精心培养他们 ，大胆使用他们。

　　中新社第一任驻外(日本东京)记者是日本归侨李国仁，随后又由另一位日本归侨杨国光继任 。杨国光为两位台湾记者首访大陆起了穿针引线的作用 。

　　1963年，中新社首次派出记者团，由张帆同志率领，赴雅加达采访第一届新兴力量运动会。我社5名记者中，白国良 、何耕新、张茂新均系印尼归侨，外办干部、菲律宾归侨王澄枢 ，受廖公委派 ，以中新社记者名义，在菲律宾运动员和体育官员中开展工作 。当时，中菲尚未建交。白国良采写 的雅加达茂物公路自行车比赛特写，既报道比赛过程，又穿插沿途热带风光的描写 。时任新华社雅加达分社 的沈定一称赞“这篇稿写得很有特色” 。

　　上世纪60年代，中新社有两个专业机构——日本组和印尼组 ，清一色由归侨组成 。

　　当时 ，中国与日本尚未建交 。遵照廖公 的指示 ，中新社组建清一色由日本归侨组成 的“日本组”，他们每天抄收日本电台 的日语广播 ，翻译成中文，出版《日本广播参考资料》 ，送外办和有关部门参阅 。

　　1959 年 ， 印尼颁布《第9 号总统法令》 ，禁止华侨在县以下地区经商和居住 ，随即掀起对华侨实行逼迁的排华逆流。为了及时掌握印尼排华动向，中新社专门组建了一个“印尼组”，每天抄收印尼电台的印尼语广播 ，翻译成中文，出版活页资料，送中侨委及有关部门参阅 。该“印尼组”由4位印尼归侨——林惠香 、林必达、李顺辉、李兴业组成。

　　我作为一名归侨 ，相对而言 ，比较了解我社归侨，其中许多已经辞世，特以《中新社 的归侨们》为题撰写本文，算是对我社归侨们 的怀念吧！

　　(历史资料)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）